![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
насмешка над JWR... э-э, JKR (бедный HP)
Вот и вышла шестая седьмая книжка. Ну что, пора делать некоторые выводы, тем более, что они у меня начали созревать уже после прочтения первых двух.
Первая книга была хороша. Фантазия сработала. Я даже участвовал в сообществе очень приятных людей, очарованных книгой, притворяясь то дурмштрангским карликом, то скакуном-любителем виски. Хотя, на мой взгляд, сюжет был не лишен чрезмерной драматизации в виде безутешной судьбы подростка (Золушка, Маленький Мук, Гаврош, в конце концов), вычурных не-магловских ритуалов и реалий, черно-белости персонажей и крайне неспешного развития сюжета. Но ко второй книге, в которой собственно, ничего нового не произошло, у меня сложилось впечатление, что у Роллинг единственно была блестящая дебютная идея, но как автор она оказалась довольно скушна и не талант ее не выше, чем у сценаристов мыльных опер:
- Изаура, что с тобой?
- Все хорошо
- Ты уверена?
- Да
- Но что-то тебя гнетет?
- Нет-нет, все хорошо"
[...]
- Эстер, ты не знаешь, что с Изаурой?
- Нет, а что такое?
- Она сегодня какая-то грустная
- Нет, не знаю. Может, заболела?
- Боже мой, я так волнуюсь!
[...]
и прочая туфта на пятьдесят серий.
Эта догадка подтвердилась ранними интервью с Джоан, в которых она призналась, что издатель посоветовал ей растянуть сюжет с одной книжки на 3-4. Что она с успехом и сделала. Впрочем, "с успехом" я имею в виду только коммерческую сторону. И по этому поводу вполне серьезно снимаю перед ней шляпу.
К четвертой книге, которую я-таки осилил, у меня уже сложилось достаточно большое недоумение и где-то раздражение, которое мне не позволило заставить себя прочитать пятую (а теперь уже и шестую) книгу. Тогда у меня бродили мысли, что Джоан наняла бригаду студентов какого-нибудь местного униветситета, которые изрядно поднаторели в истории, латыни и немного в географии, и кропали ей отдельные главки, которые ей оставалось слеплять в более-менее читабельную пульпу. Основные моменты:
* Гарри Поттер - озлобленный подросток, мысли которого в книге ограничиваются описаниями "разозлился", "с ненавистью посмотрел". Никогда вы не увидите: "Гарри почувствовал прилив нежности" или "сердце Гарри переполнилось радостью".
* Физика описываемого мира откровенно глупа. В первой книге Дж.Р. заставляет учеников прошибать лбом стены наПаддингтонском вокзале King's Cross, а к третьей книге обнаруживается, что попасть в Хогвартс они могут при помощи специального порошка и камина, не говоря уже о специальным артефактах. Тем более, что всякий акт демонстрации волшебства на публике, оказывается, должен заканчиваться очищением мозгов маглов, которые стали этому случайными свидетелями.
* Решение любой проблемы в принципе может не иметь ничего общего с драматизмом повествования. Достаточно вспомнить, что там есть возможность проживать любой момент времени более одного раза (и "простая школьница" Гермиона пользовалась этим для того, чтобы обучаться на параллельных курсах - чего уж говорить о "старших товарищах"!). Таким образом, любое событие, оказывается, можно "возвернуть назад" и снова его пережить.
* Нарастающее усложнение сюжета путем добавления новых персонажей, новых поворотов сюжета, новых предысторий ("оказывается"), только бестолково отягощало повествование и не сделало из него ни заумных архивов в стиле Толкина в силу обширных внутренних нестыковок, ни героического эпоса в стиле Желязны в силу отсутствия какого-либо движения души главного героя (впрочем, ход, когда черное оказывается белым, белое черным и так еще несколько раз, вовсю ею эсплуатируется), ни боевика в стиле Стругацких и всех этих виллисовских "крепких орешков", в силу отсутствия понимания возможностей спецэффектов. Какая-нибудь Агата Кристи, которую мне тоже скучно читать, выглядит гораздо изящнее и стильнее, несмотря на ее достаточно пошлые детективные запутывания, так как убийца обычно проступает на первых страницах ее романов (обычно, самый невинный и жалкий персонаж), но все описание безукоризненно из-за более-менее глубокого проникновения в тему и четкого прописывания деталей.
Есть художники, а есть маляры.
Первая книга была хороша. Фантазия сработала. Я даже участвовал в сообществе очень приятных людей, очарованных книгой, притворяясь то дурмштрангским карликом, то скакуном-любителем виски. Хотя, на мой взгляд, сюжет был не лишен чрезмерной драматизации в виде безутешной судьбы подростка (Золушка, Маленький Мук, Гаврош, в конце концов), вычурных не-магловских ритуалов и реалий, черно-белости персонажей и крайне неспешного развития сюжета. Но ко второй книге, в которой собственно, ничего нового не произошло, у меня сложилось впечатление, что у Роллинг единственно была блестящая дебютная идея, но как автор она оказалась довольно скушна и не талант ее не выше, чем у сценаристов мыльных опер:
- Изаура, что с тобой?
- Все хорошо
- Ты уверена?
- Да
- Но что-то тебя гнетет?
- Нет-нет, все хорошо"
[...]
- Эстер, ты не знаешь, что с Изаурой?
- Нет, а что такое?
- Она сегодня какая-то грустная
- Нет, не знаю. Может, заболела?
- Боже мой, я так волнуюсь!
[...]
и прочая туфта на пятьдесят серий.
Эта догадка подтвердилась ранними интервью с Джоан, в которых она призналась, что издатель посоветовал ей растянуть сюжет с одной книжки на 3-4. Что она с успехом и сделала. Впрочем, "с успехом" я имею в виду только коммерческую сторону. И по этому поводу вполне серьезно снимаю перед ней шляпу.
К четвертой книге, которую я-таки осилил, у меня уже сложилось достаточно большое недоумение и где-то раздражение, которое мне не позволило заставить себя прочитать пятую (а теперь уже и шестую) книгу. Тогда у меня бродили мысли, что Джоан наняла бригаду студентов какого-нибудь местного униветситета, которые изрядно поднаторели в истории, латыни и немного в географии, и кропали ей отдельные главки, которые ей оставалось слеплять в более-менее читабельную пульпу. Основные моменты:
* Гарри Поттер - озлобленный подросток, мысли которого в книге ограничиваются описаниями "разозлился", "с ненавистью посмотрел". Никогда вы не увидите: "Гарри почувствовал прилив нежности" или "сердце Гарри переполнилось радостью".
* Физика описываемого мира откровенно глупа. В первой книге Дж.Р. заставляет учеников прошибать лбом стены на
* Решение любой проблемы в принципе может не иметь ничего общего с драматизмом повествования. Достаточно вспомнить, что там есть возможность проживать любой момент времени более одного раза (и "простая школьница" Гермиона пользовалась этим для того, чтобы обучаться на параллельных курсах - чего уж говорить о "старших товарищах"!). Таким образом, любое событие, оказывается, можно "возвернуть назад" и снова его пережить.
* Нарастающее усложнение сюжета путем добавления новых персонажей, новых поворотов сюжета, новых предысторий ("оказывается"), только бестолково отягощало повествование и не сделало из него ни заумных архивов в стиле Толкина в силу обширных внутренних нестыковок, ни героического эпоса в стиле Желязны в силу отсутствия какого-либо движения души главного героя (впрочем, ход, когда черное оказывается белым, белое черным и так еще несколько раз, вовсю ею эсплуатируется), ни боевика в стиле Стругацких и всех этих виллисовских "крепких орешков", в силу отсутствия понимания возможностей спецэффектов. Какая-нибудь Агата Кристи, которую мне тоже скучно читать, выглядит гораздо изящнее и стильнее, несмотря на ее достаточно пошлые детективные запутывания, так как убийца обычно проступает на первых страницах ее романов (обычно, самый невинный и жалкий персонаж), но все описание безукоризненно из-за более-менее глубокого проникновения в тему и четкого прописывания деталей.
Есть художники, а есть маляры.